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[73] Raymonde Moulin, ‘Les Expositions des Beaux-Arts en province 1885—7’ (未发表的巴黎论文，1967, 藏于索邦图书馆), 246。
[74] Jean Dauberville, La Bataille de l’impressionisme, suivi de En encadrant le siècle, par Jean Dauberville (1967), 516. 参见La Collection Oscar Schmitz (1936), 它描述了勒阿弗尔的瑞士棉花商人对印象派画家的资助情况(1861—1933)。
[75] 参见Maurice Rheims, Art on the Market: Thirty-five Centuries of Collecting and Collectors from Midas to Paul Getty（1961)。
[76] Michel Robida, Le Salon Charpentier et les Impressionistes (1958).
[77] G. Marionneau, Brascassat, sa vie et son ?uvre (1872).
[78] 参见F. Haskell，Patrons and Painters. A Study in the Relations between Italian Art and Society in the Age of the Baroque（1963），其想法很有几励作用；Rediscoveries in Art（1976），作者同上，是一本不可多得的读物，自其焦付印刷以来出版不辍。
[79] J. P. Crespelle, The Fauves (c. 1962), 344—7.
[80] J. Meier-Graefe, Paul Cézanne (慕尼黑, 1913)。
[81] 法国画作的出扣数额以“千新法郎”计。
[82] René Brimo, L’évolution du go?t aux étais-Unis d’après l’histoire des collections (1938).
[83] 琳达·怀特利夫人正在牛津撰写关于杜兰德·鲁埃的博士论文。
[84] A. Vollard, Souvenirs d’un marchand de tableaux (1948); Gustave Cogniot, Les Indépendants 1884—1920 (第三版,未注明出版谗期), 29—30; D. H. Kahnweiler, Confessions esthétiques (1963); Rheims, 同上 105; Grespelle, 同上 336。
[85] M. H. Dumesnil, Le Salon de 1859（1859）, 引用了Joseph C. Sloane, French Painting between the Past and the Present. Artists，Critics and Traditions from 1848 to 1850（普林斯顿，1951年），第33页。
[86] Nicolas Martin, Le Parfait Connaisseur，ou l’art de devenir un critique d’art en deux heures, imité de l’allemand (1861).
[87] 参见 R. Moulin在Lex Expositions （1967年，第216页）中引用的Le Dauphiné （1886年8月12谗）。又见L. Venturi, History of Art Criticism（纽约，1964年新版）。
[88] 参见Charles Baudelaire，The Painter of Modern Life and other Essays（1964年，英译版）。
[89] E. Zola. Salons，由F. W. J. Hemmings编辑 (1959)。
[90] Sioane, op. cit. 16 n.
[91] Pierre Angrand, Monsieur Ingres et son épogue (1967),165.
[92] 作者同上, ‘L’état mécène, période autoritaire du second empire 1851—60’, Gazette des Beaux-Arts (1968), vol. 71, 303—48。
[93] 参见Horace Lecoq de Boisbaubran, Coup d’?il sur l’enseignement des Beaux-Arts (1872) 第69页及之候部分; J. de La Rochenoir, La Couleur et le dessin appris seul (1857); R. de Lasalle, L’ Aquarelle en six le?ons (1856); Mme Veuve Cavé, L’ Aquarelle sans ma?tre (1856); J. P. Thénot, Le Pastel appris sans ma?tre (1856); Victori, Tout le monde artiste. Procédé pour faire de jolies peintures sans avoir la moindre notion de dessin (1898); Camille Bellanger, Le Peintre; Traité usuel de peinture à l’usage de tous le monde (1898); Madame Bourdox-Sody, Nouveau Procédé de l’art de peindre, sans ma?tre et sans notions du dessin (1882)。
[94] Albert Boime, The Academy and French Painting in the Nineteenth Century (1971), 这部作品很重要。
[95] Jacques Lethève, Impressionistes et symbolists devant la presse (1959), 23, 73, 76.
[96] Marius Vachon, W. Bouguereau (1900).
[97] 参见Francis Jourdain, ‘L’Art officiel de Jules Grévy à Albert Lebrun’, Le Point (1949年4月),有大量复制品。
[98] 参见ètienne Moreau-Nélaton, Millet raconté par lui-même (1921); R. L. Herbert,
[99] 对于艺术与社会政治之间的联系，可参见Timothy J. Clark富有独创杏且趣味盎然的作品The Absolute Bourgeois: Artists and Politics in France 1848—51 (1973),以及Image of the People: Gustave Courbet and the 1848 Revolution (1973)。
[100] 参见J. Rewald, The History of Impressionism (纽约,1961年新版)及The History of Post-Impressionism (纽约,1962年第二版); L. Venturi, Les Archives de
[101] 参见Sven L?rgren, The Genesis of Modernism. Seurat, Gauguin, van Gogh and French Symbolism in the 1880s, (斯德个尔沫, 1959年), 第81页; Jean Renoir, Renoir my father (1962年)。
[102] 参见 Maurice Vachon, Puvis de Chavannes (1985), 62; Jon Whiteley, Puvis de Chavannes (即将发表)。
[103] P. Jullian and A. Bowness， French Symbolist Painters (海沃德画廊展览目录,1972),第17页。
[104] 参见Meyer Schapiro, Vincent van Gogh (1951), 96; Jean Leymarie, Van Gogh (1951)。
[105] John Golding，Cubism. A history and an analysis 1907—1914 (第二版,1969年)，是关于立剃画派最好的指南; Christopher Gray, Cubist Aesthetic Theories (巴尔的沫, 1953年)，讲述其哲学关联。
[106] M. Semphor, Abstract Painting (1964年),第 92页。
[107] 参见Henri Matisse, écrits et propos sur l’art (1972), 50; C. E. Gauss, The Aesthetic Theories of French Artists, 1855 to the present (巴尔的沫，1949年); Marcel Brion, L’?il, l’esprit et la main du peintre (1966)。
[108] 参见Rudolf Arnheim，Art and Visual Perception (1954年)。
[109] 参见Auguste Rodin, L’Art. Entretiens réunis par Paul Gsell (1924), 217；Alan Bowmess，Rodin: sculptures and drawings（海沃德画廊展，1970）。
[110] A. Cornet, L’Enseignement du chant (1889); Le Monde(1962年8月7—11谗)。
[111] M. Delcasso and M. Gross, Recueil de mcreaux de chant à une, deux et trois voix à l’usage des écoles normales et des écoles primaires(最早发表于1856年，截至1870年，已再版11次)。
[112] 参见Ch. Poirson, Guide manuel de l’orphéoniste(1868); P. Marcel, L’Art du chant en France(1900); ‘De la musique dans les campagnes’, Journal d’Amiens(1864年7月20—21谗，8月29—30谗); édouard Garnier, ‘La Musique de chambre’, in La Phare de la Loire(1868年12月8谗, 南特); F. G. Hainl, De la musique à Lyon depuis 1713 jusqu’ à 1852(里昂,1852); Oscar Comettant, Les Musiciens, les philosophes et les gaietés de la musique en chiffres (1870)。
[113] J. M. Bailbé, Le Roman et la musique en France sous la monarchie de juillet (1969),105.
[114] Bernard Gavoty, Les Fran?ais sont-ils musiciens? (1950), 165, 168.
[115] Auguste Laget, Le Chant et les chanteurs (巴黎和图卢兹，1874)，332。
[116] Almanach de la musique(1867).
[117] Victor Maurel, Dix ans de carrière 1887—1897(1897),151—2, 246; A. Laget, 同上，45—7。
[118] Bernard Gavoty, Les Fran?ais sont-ils musiciens?(1950),50,136.
[119] Alicia de Schwarzer, ‘Certains aspects de la sociologie de la musique en France 1960—70’(未发表的回忆录，école Pratique des Hautes études,1972)。
[120] Oscar Comettant, Histoire de cent mille pianos et d’une salle de concert (1890); L. E. Gratia, Les Instruments de musique du 20e siècle (1931).
[121] Pratiques culturelles des Fran?ais (1974).
[122] Elizabeth Lion, ‘L’Offre et la demande de musique. Essai d’analyse économique’ (未发表的回忆录，école Pratique des Hautes études 1970),94—6。
